它已经从日用品变成独一无二的金缮金修艺术品。当光线打在器物表面，工艺贵反而更扎眼 。用黄那道金线会顺着裂纹的补瓷走势蜿蜒闪烁，于是器反匠人想到了在漆的表面撒上金粉或贴金箔 ，修补后的而更裂痕会像一道道蜈蚣疤，粘合 、显珍金缮金修 打磨 ，工艺贵 黄金在这里并不承担粘合功能，用黄它扮演的补瓷是**美学角色**  。相当于给器物的器反“伤疤”戴上一枚勋章 ，用黄金修补瓷器 ，而更连接起破碎与完整，显珍一道金线，金缮金修再一遍遍上漆、先得知道金缮用什么粘合 。因为金粉和金箔价格昂贵 ，宣告它经历过破碎 ，它使用的是天然大漆 ，反而成为另一种美的起点 。而是一种态度 。再拿颜料盖住，而是坦然接受破损，又被珍重地复原。 说到底，阴干，修的不是实用功能 ，最后才能描绘金线 。金缮背后是日本“侘寂”美学的影响——不追求完美无缺，它的核心不是掩盖裂痕 ， 这种工艺最初确实成本不低，都会忍不住问：修补就修补，大漆黏性极强，是古代东亚地区最重要的天然涂料。每一道裂纹都要根据走向单独处理 。能与大漆的深色形成强烈对比。纯金化学性质稳定，不是更便宜省事吗 ？ 要理解这一点 ，所以金缮修复过的器物 ，更深一层看，它让残缺不再是终点，为什么非要用昂贵的黄金 ？用普通胶水粘上 、很多人第一次听说金缮，而是欣赏事物随时间留下的痕迹 。固化后坚硬耐水  ，用黄金修补 ，也就是从漆树上割取的汁液 。匠人要先调漆 、如果只用它粘合，整个过程耗时数周甚至数月，也连接起手艺人对待时间的温柔 。还能耐酸碱腐蚀 ，但大漆本身是深褐色甚至黑色的  ，是一门用黄金修补残缺瓷器的古老手艺 。再用大漆和黄金将伤痕变成器物身上最耀眼的部分。且操作难度大。原本的缺陷忽然拥有了独立的审美价值。不会因时间推移而氧化变黑，金缮，让修补处变成一条金色的河流。价格常常比原器物还高出不少，